京剧老生戏：《失街亭》‘两国交锋龙虎斗’ (我是歌手)  3732次阅读

作者: 不列颠地主 , 发表于: 2018-07-29 (2099天前)
编辑: 不列颠地主, 时间: 星期日, 七月 29, 2018, 17:31

京剧的老生唱腔的发展，不仅使得剧目、唱腔的板式、艺术表现力（当然是和伴奏、表演等混为一体的）更为丰富，很重要的一点是适合不同嗓音基础的职业演员，他们都能在各自的受局限的能力范围内有了一展艺术才华的空间。这种市场化的发展对于有天赋的人和对于没有天赋、但有自信、有后天努力的人是公平的。各方面条件好的艺人，如余叔岩和谭富英，两位京剧大师有极高的嗓音天赋，自然可以把戏唱得高低自如，形成了著名的‘余派’和‘新谭派’（以区别于其祖父谭鑫培的‘老谭派’），都听来非常入耳。而在某一方面的条件有欠缺的艺人（抱歉！不说具体名字了），就必须得进行艺术再创新了，例如大舌头、音域窄的艺人发展了唱念并重的派别；进入青春期时嗓音变差的艺人，就各自在韵味绵长上多下功夫；甚至于有近似于烟熏嗓的艺人，也能开创出独立的艺术派别。我写的这些，在正规出版的艺术评传中是看不到的。为何？护短，生怕得罪了、冒犯了前辈的艺术家。所以许多青年艺人提起来这些各派的掌门大师，都像当祖宗牌位供着似的。但是，实事求是地说，无论先天的基础如何，这些前辈艺术家的辉煌成就都是令人尊敬的。
杨派老生，是杨宝森先生一辈子艰辛琢磨，在谭、余基础上创立的唱腔体系。他的嗓音低沉，在音调的变化、共鸣、吐字轻重等方面下足了功夫，极为老戏迷们和后学者们推崇。但是正如许多资深戏迷所言，杨派的艺术内涵太丰富，不是那么容易参透的，所以一些‘杨派老生’的唱腔只能算是‘挂了个羊头’，唱的是他自己的戏。当然也可能更好。
这一段西皮原板是京剧《失街亭》里的一小段，伴奏优雅，唱腔程式化、变化不多。其故事取自《三国演义》，是诸葛亮在帐中嘱咐马谡的一段话。随后马谡不听孔明所言，丢失街亭，导致蜀军大败。这一段也是为随后的《空城计》和《斩马谡》做铺垫。原唱的唱腔应该更接近于老谭派和杨派。但是我唱的任何‘派’也不敢往上靠，只是极力模仿于魁智老师和杨派前辈梁庆云的一些腔调。
（唱词）
两国交锋龙虎斗，各为其主争貔貅（读音：pi xiu)。
管带三军要宽厚，赏罚中公平莫要自由。
此一番领兵去镇守，靠山近水把营收。

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