诗词笔记（二）押韵 (原创天地)  6211次阅读

作者: 剑剑风流 , 发表于: 2015-08-07 (3399天前)

诗词是一定要押韵的，这个是最基本的要求。不押韵，就没有声律学上的美，不能叫诗词，顶多只能叫散文。

所以有很多人疑惑，屈原的《离骚》为什么算作诗，明明不押韵呀？这个需要去请教懂点上古读音的学者才会明白，其实离骚是押韵的。比如“降”字读“红”，“能”字读“态”，等等。

最开始的诗歌，都是押韵的。比如“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草地见牛羊。”“下”字和“野”字押韵，后面“茫”“羊”押韵。这个其实是从鲜卑语翻译来的，古代译者注意了押韵，说明古人一早就认同这个诗歌的特点。不然，好好一首歌，你翻过来不押韵，就成了散文，还不如不要糟践人家。题外话，那首有名的仓央嘉措诗，“曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿。”其实是北大才子曾缄翻译的。仓央嘉措的原诗大意，如果我来翻译就是：“俺要是跟那婆娘好吧，佛祖就不高兴了呢。可俺要是上山去玩，那婆娘就不开心了哦”。点睛的“世间安得双全法，不负如来不负卿”其实是曾缄自己加的，真是神来之笔。翻译过来，平仄韵脚无可挑剔，不愧是黄侃的学生。

古体诗呢，写长一点，都没有一韵到底的。都是我这样的现代人半瓶子水，懒得动脑子才玩一韵到底。像《孔雀东南飞》《木兰诗》这乐府双璧，都是过一阵子就换个韵，读起来保持新鲜。

这个“过一阵子换个韵”的一阵子是多长呢？在乐府双璧里头，似乎是按照段落来，一段里头，尽量保持一个韵。而且韵脚押得比较泛，今天的an，in，ang，eng有时候都押在一起。那么大家感觉这个押法，显得不太严谨。后来渐渐有个规矩，就是四句一换。

而且更讲究一些的，还要平仄交替。好比我前面四句押了一个平声韵，后面四句就押一个仄声韵，然后再平再仄，一直到结尾。比如吴梅村的《圆圆曲》，前四句“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关，恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”押平声韵，后面跟四句“红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。”押仄声韵。

换韵不能乱换，要讲究韵部。比如闻一多说“诗中的诗，顶峰中的顶峰”的《春江花月夜》。这个是唐朝张若虚写的，那正是诗的规矩开始确定成形的年代，所以虽然诗写得绝美，押韵也是一丝不挂，啊不，一丝不苟。全篇三十六句，老老实实用了九个韵部。那九个韵部呢？下平八庚，去声十七霰，上平十一真，上声四纸，下平十一尤，上平十灰，上平十二文，下平六麻，去声七遇。

这韵部哪里来的？这是传说中的《平水韵》。这个《平水韵》是宋朝末年平水人刘渊编写的一部韵书，根据前人写诗的情况把常用汉字分成了106个韵部。写律诗绝句，结尾押的韵要在一个韵部里，不能串了。因为《平水韵》很大程度上根据唐朝许敬宗（就是瓦岗寨那个许敬宗）的一封奏议编写的，所以其实唐诗用韵就是平水韵。

但是平水韵很繁琐，比如“东”和“冬”这么近的亲戚，居然是两个韵部的。严格来说，不能在同一首诗里押韵。这有神马道理呢？本来押韵就是一个声律学的考虑，发音都一样了，凭什么不能押在一起，就像梁山泊和祝英台，这么一对好基友，非要把人家分开，多不人道。所以后来标准放宽了，有些韵部之间，可以通用。特别是写词的时候，只要韵母相同，押几个韵部也是可以的。像毛主席，那首蝶恋花，我失骄阳君失柳，押了上声二十五有、去声二十六宥、上声七虞三个韵部，跟u的韵母，这是可以的。

再后来，人越来越懒，字的读音也变化了，新中国成立后，编了本《中华新韵》。就几个规矩了，ang单独押，eng，ing，ong一起押，en，in，un一起押，等等，简单好记。汉字这下只有十四个韵部了，写诗写词的选择大大拓宽，其实是件好事。所以现在写诗词，基本来说，只要会读音，就知道能不能押韵。可是现代人写诗词，总是没有古代人的味道，那就不光是押韵的问题了。